Мультимедийный проект Агентства АРХИТЕКТОР: "Мастера и мастерские. МОСПРОЕКТ"
Руководитель – А.В. Щусев (до 1937)
Руководитель – Д.Н. Чечулин (с 1937-1941)
Архитекторы:
старшее поколение - В.С. Биркенберг, В.Ф. Кринский, А.М. Рухлядев
младшее поколение, ученики Щусева - А.К. Ростковский, Д.Н. Чечулин, А.Ф. Жуков, А.В. Куровский, Л.С. Теплицкий, Н.Д. Чекмотаев, Н.М. Молоков, Е.Г. Чернов, Л.Я. Мецоян, А.Е. Элкин, И.Н. Лихачев, П.М. Сардарьян, Г.М. Вульфсон, А.Ф. Тархов, К.К. Орлов
Инженеры: В.П. Лагутенко, П.А. Красильников
Руководитель о методе работы мастерской: В предвоенное десятилетие мастерская выполняла очень много заказов как для столицы, так и для других городов и республик. Для Москвы она разрабатывала проекты реконструкции значительного участка Садового кольца, Ростовской и Смоленской набережных, Триумфальной, Советской и Октябрьской площадей, Калужской улицы и Ленинградского шоссе.
«Каждый поступающий заказ прикрепляется к определенному архитектору, который выполняет его, является его автором и следит за исполнением проекта в натуре. Каждый заказ будет предварительно обсуждаться всеми работниками мастерской и в зависимости от того места или улицы, где строительный объект сооружается, будут заранее вырабатываться установки и архитектурный подход к обработке улицы, площади или целого комплекса города. Свои задачи мастерская будет решать в принципах современной архитектуры, вооруженной всеми знаниями и достижениями теории архитектуры прошлых веков.
Архитектурная разработка объектов будет производиться с исключительной тщательностью в деталях как строительных, так и отделочных работ. Постройки должны быть совершенными не только в чертежах, но и в натуре. Это основная задача советского архитектора». (Щусев А.В Как будет организована наша работа. // Строительство Москвы. 1933. № 9. С. 8)
«Мы будем стремиться к тому, чтобы в качественном отношении превзойти лучшие образцы классики. Это стремление должно стать боевым девизом мастерской № 2. Однако необходимым условием является поднятие на должную высоту качества строительной промышленности в стране, повышение квалификации мастеров строительного дела и высокий уровень декоративного искусства.
Архитектор должен быть не только мастером своего дела, но и философом, стоящим на уровне своей эпохи». (Щусев А.В. Принципы архитектурного мастерства. // Работы архитектурных мастерских. Т.1. Кн.2. 1936)
«Мы создаем новый стиль – великий стиль нашей замечательной современности. Стиль этот не может получить развития в капиталистических государствах, где все строительство зависит от прихоти предпринимателя и частного владельца участка. У нас же государство предоставляет все возможности для рациональной планировки объекта. Все зависит от нас, и мы должны подтянуться и глубоко осознать, что являемся гражданами великой страны, что на нас возложены ответственные задачи по реализации плана реконструкции Москвы». (Щусев А.В. Из выступления к докладу К.С. Алабяна. // Материалы XII пленума правления Союза советских архитекторов СССР. М., 1948. С.47)
«Стиль создается не только одними архитекторами, но и заказчиками и потребителями. Это особенно верно для нашего социалистического государства.
Современная архитектура по своим формам будет значительно отличаться от архитектуры прежних эпох легкостью очертаний, большими пролетами окон и силуэтной высотностью зданий. И все это благодаря новым методам строительства, усиленной механизации, новым строительным материалам». (Щусев А.В. Архитектура эпохи. // Коммунистическая молодежь. 1935. № 1. С. 47-48)
На улице советской архитектуры – праздник, нам придется освоить грандиозное строительство. Мы должны быть к этому подготовлены. Что нам нужно для этого сделать? Нам для этого необходимо, в частности, использовать художественные богатства, накопленные в Академии художеств за полтораста лет ее существования, лежащие под спудом в музеях величайшие замечательные творения Камерона, Томона, Кверенги и др. Как перед боем мы должны подсчитать силы и включить в работу и старых мастеров и молодые кадры.
Новую архитектуру нельзя создать путем декретирования готовых рецептов. Не гоняться за готовыми рецептами надо, а философски подходить к глубокому изучению классики для того, чтобы на этой базе создать творческий облик современной архитектуры.
Огромное значение имеет также синтез архитектуры с пластическими искусствами. Живописцы и скульпторы до сих пор жалуются на то, что архитекторы узурпируют их права. Архитектура сама по себе – искусство мало доступное для понимания, она дает лаконичный образ. Чтобы сделать его понятным массам, обязательно происходит привлечение живописцев и скульпторов. Хорошие живописцы и орнаменталисты значительно облегчают нам труд отделочных работ». (Щусев А.В. За первое место в мире. // Архитектурная газета. 1935, от 3 июня)
Основные проекты и постройки мастерской за 1930-е годы для столицы:
В 1930-е годы А.В. Щусев построил несколько крупных жилых домов: дом артистов ГАБТ в Брюсовом переулке, дом архитекторов на Ростовской набережной (совм. с А.К. Ростковским), Большой Москворецкий мост (1938, совм. С П.Г. Сардарьяном, инж. В.С. Кирилловым), гостиницу Моссовета «Москва» (1931-1935, совместно с Л.И. Савельевым и О.А. Стапраном). Здание гостиницы стало хрестоматийным примером модной в 1930-х годах стилистики модернизированного классицизма (отечественный вариант ар деко). Мастерская № 2 под руководством Щусева выполнила проекты здания Академии наук СССР на Калужской улице (1935, совместно с В.С. Биркенбергом), театра им. Вс. Мейерхольда, центрального дома колхозника на Каланчовской улице, участвовала в конкурсах на здание НКТП на Красной площади, на 2-ой дом Совнаркома в Зарядье.
Д.Н. Чечулин в рамках работы мастерской построил ряд знаменитых станций метро: «Комсомольскую-радиальную» (1935), «Киевскую-радиальную» (1938), «Охотный ряд»-наземный павильон, «Динамо» - наземные павильоны (1937); павильоны Москвы и некоторых областей на ВДНХ (1939), весь ансамбль площади Маяковского, концертный зал им. П.И. Чайковского (1941, совместно с К.К. Орловым). Участвовал в конкурсе на театр МОСПС (совместно с А.Ф Жуковым), выполнил проект Центрального дома Аэрофлота (1934, совместно с К.В. Каурковым).
В.Ф. Кринский и А.М. Рухлядев построили горный институт им. Сталина (1934, реконструкция фасадов), наземный вестибюль станции метро «Комсомольская-радиальная» (1934), вестибюль метро в здании Казанского вокзала (1936), Северный речной вокзал в Химках (1937, при участии С.М. Бирюкова), Карамышевскую плотину (1937), городок художников на Верхней Масловке, жилой дом работников "Наркомвода" в составе комплекса зданий и сооружений Северного речного вокзала и шлюзов № 7 и № 8 Канала имени Москвы (1935-1937, Москва, Тушино).
Л.С. Теплицкий выстроил наземный павильон станции метро «Арбатская» филевской линии (1935).
Щусев Алексей Викторович – 23.09. 1873, Кишинев – 24.05. 1949, Москва
Как истинный художник и творец, А.В. Щусев пробовал свои силы в разных архитектурных стилях: и в модерне, и в конструктивизме, и в неоклассике. Во второй половине 1920-х годов он осуществил целый ряд построек в формах конструктивизма: институт Марксизма-ленинизма на Советской площади, Центральный телеграф на Тверской, конкурсный проект на здание библиотеки им. Ленина и др. Безусловно, Щусев, как и все советские архитекторы, участвовал в конкурсе на Дворец Советов.
После войны А.В. Щусев выполнил конкурсные проекты по восстановлению Новгорода, Киева, Кишинева, Сталинграда, он был назначен главным архитектором по восстановлению и реконструкции подмосковного г.Истры и Ново-Иерусалимского монастыря. Все послевоенные годы Щусев продолжал работу над проектом главного здания Академии наук СССР, возглавляя архитектурно-проектную мастерскую Академпроект.
Одно из самых ярких произведений Щусева послевоенных лет это станция метро «Комсомольская-кольцевая» (1945-1952, художник П.Д. Кокорин). Строительство станции завершалось после смерти А.В. Щусева силами сотрудников мастерской № 10: В.Д. Кокориным, Ю.А. Заболотной, О.А. Великорецким.
Щусев был удостоен почетного звания «Заслуженный архитектор СССР», четырежды получал Государственную премию.
А.В. Щусев стал организатором и первым директором Государственного научно-исследовательского музея русской архитектуры.
Чечулин Дмитрий Николаевич – 23.08. 1901, Шостка - 1981, Москва
.jpg)
Со второго курса ВХУТЕМАСа начал работать помощником А.В. Щусева, а с 1937 года возглавил мастерскую № 2 Моссовета.
Профессиональный рост Д.Н. Чечулина начался с участия в конкурсе на Дворец Советов (1931, совместно с А.Ф. Жуковым, Д.П. Смолиным). Его проект, выполненный в монументальных формах с использованием ордерной системы и декоративных деталей, получил первую премию.
Отныне вся его творческая жизнь неразрывно связана с Москвой и ее реконструкцией. Построил гостиницу «Пекин», жилые дома на Ленинском и Кутузовском проспектах, высотное здание на Котельнической набережной (1948-1952, совместно с А.К.Ростковским, инженер Л.М.Гохман), реконструировал и надстроил здание Моссовета (1944-1945, соавторы Посохин М.В., Мндоянц А.А.).
С 1945 по 1949 гг. занимал должность Главного архитектора Москвы. При активном участии Чечулина в 1948 году был составлен новый генеральный план центра Москвы, который содержал идею строительства группы высотных зданий в ряде важнейших градостроительных узлов.
После очередной реорганизации Моспроекта, с 1951 Д.Н. Чечулин руководил мастерской № 20 Моспроекта-1 до самой своей смерти в 1981 году.
В новой сдержанной стилистике 1960-70-х он возвел Библиотеку иностранной литературы и два гигантских здания - гостиницу «Россия» (1964-1967, с реконструкцией прилегающего квартала Зарядья) и Дом Правительства РФ, ставший символом российской государственности. За «Белый дом» Чечулин был удостоен Ленинской премии (1981). Проект особенно знаменателен, как удавшаяся попытка воплотить в жизнь однажды найденный, но не реализованный архитектурный образ здания Управления Аэрофлота.
Автор текста Анастасия Фирсова
© All Right Reserved. Copyright © ООО Информагентство СА "Архитектор" ©
Свидетельство о регистрации ИА №ФС1-02297 от 30.01.2007
Управление Федеральной службы по надзору за соблюдением законодательства в сфере массовых коммуникаций и охране культурного наследия по Центральному Федеральному округу.