«Мама, почему вчера сегодня называют завтра?»
Так уж случилось, что автору довелось участвовать в семи фестивалях «Зодчество», начиная с 2005 года, когда ежегодная главная архитектурная выставка России открылась в реконструированном Манеже. Не претендуя на глобальные обобщения, все-таки позволю себе высказать взгляд на процессы эволюции экспозиции фестиваля.
Понятно, что для профессионалов выставка является способом объективной самооценки уровня развития архитектуры в масштабах страны, с учетом уровня развития технологий строительного производства. Такая самооценка чрезвычайно важна для объективного представления участниками процесса места русской архитектуры в мировом культурном потоке, позволяет осознать стратегию её развития.
Не вдаваясь в подробности целого вороха правил формирования выставочных пространств, можно бы отметить одно – выставка делается в первую очередь для посетителей. Для того чтобы их привлечь и показать наиболее полно все, что запланировано устроителями. И делается это не только в пространстве выставочного зала, но и в медиапространстве. Так что судят граждане об архитектуре и архитекторах на основании тех сведений, которые черпают из открытых источников.
Перечитывая ныне статьи о «Зодчествах 2005 - 2011» наших уважаемых критиков, создается ощущение, что архитекторы из года в год как-то все время виноваты, как-то должны все время перед кем-то оправдываться - и город не тот, и полночь не та, и похоже здание на чье-то уже построенное или не построенное, но все равно похоже, и не на европейское что-то, а все больше на Колумбию или Нигерию (хотя, что же тут удивительного, ведь архитектура всегда есть самовыражение денег и власти...). И еще ребята тревожатся, что на выставке почти и не отличишь – в Москве строилось (проектировалось), или не в Москве (и тоже чему удивляться – страна–то одна, и Садовое кольцо не предел передела...) При всем моем уважении к тем, кто про ЭТО пишет из года в год (ну за исключением 2010-го, когда москвичам было не до «Зодчества» - в городе власть менялась), хотелось бы выразить робкую надежду, что наконец-то разглядят архитектурные критики самоотверженность российских профессионалов-архитекторов, работающих на «диком» русском рынке в условиях жесточайшего демпинга и отсутствия законодательной возможности контроля над процессом строительства, и создающие при этом самобытные здания и сооружения, вызывающие эмоциональную оценку потребителей (это неравнодушие в любом случае должно трактоваться в заслугу творческой мысли архитектора, если конечно суд не решит иначе). Хотелось бы надеяться, что публичные оценки работ архитекторов, размещенных на будущей выставке, помогут продвижению бренда российской архитектуры и отдельных ее представителей, не обделенных умом и талантом, чтобы захотели те, кто «деньги дает», доверить создание памятников себе любимым - рукам и мозгам наших специалистов, осознающих наш контекст.
Обобщив основные способы размещения экспозиционных материалов на фестивалях за сравниваемый период, автор выделил 2 различных подхода к выставочному пространству: - до 2008 года - ярмарка и, начиная с 2009 года – лабиринт.
Конечно же, способы организации пространства соответствовали духу времени: - Пока были деньги – было весело и немного жутко – заказчиков было много, проектов было много, согласовывали легко, строили много, и выставочное пространство было открытое, праздничное, видное издалека. Да, был в этом некий хаос из кубиковковриков с торжественными открытиями-закрытиями на специально устроенной сцене с приглашенными солидными гостями в строгих костюмах, с известными исполнителями (и Макаревич, и Козлов, и Налич). И было ощущение праздника и для посетителей и для участников, что в общем-то ярмарке и присуще.
- Потом деньги кончились, что совпало с переменами в Союзе архитекторов, переменой самоощущения личности архитектора как эксперта, от которого ничего не зависит, поскольку СРО на него наступило. И общее пространство выставки выродилось в создание локальных пространств, занавешенных от взглядов посетителей, «коврики в кубике под простынкой». Лабиринт, по которому блуждает посетитель – из мастерской в мастерскую по стерильному пространству - свободному от архитектуры коридору. И сцену уценили – до проходного подиума посреди коридора (всегда к кому-то спиной), а т о и вовсе до площадки в уровне пола этажа. И кое-кто из гостей позволял себе на открытии-закрытии в спортивном костюме появляться, и известные (неизвестные) исполнители кончились. Как-то все засушилось.
И не то, чтобы эти изменения не логичны – время меняется, люди переходят из одного состояния в другое. Дело тут в другом – в атмосфере. Мы же сами говорим, что архитектор – режиссер пространства, и даже студентов этому учим. Но лучше учить на понятных примерах. Чтобы концепция в экстазе сливалась с образом, и образ был соотносим. С контекстом. Поскольку разрыв между тем, что слышу (концепция) и тем, что вижу (образ) как-то даже болезненно ощутим. 3 года одни и те же формы – только по-разному называются – то индекс устойчивости, то нужное, то русская архитектура – а по-сути – больнично-белые кубики, спасающие общее выставочное пространство зала от не-за-пол-нен-но-сти. (И одинокий детский голос: «А король-то го…»)
В этом году появилась надежда на перемену участи пространства Манежа, поскольку куратор сменился, и манифест обнадеживает – у него нормальный вектор, очень архитектурный – Будущее, которое началось вчера и делается сегодня.
Примерно как в песне:
«Завтра – это сегодня, которое ждал вчера,
Завтра – это вчера относительно позавчера,
Завтра – это сегодня не прожитое мной,
Завтра будет со мною пока я живой…»
(Слова автора, музыка ненаписана).
А опубликованная схема экспозиции напоминает план корабля. Хочется пожелать организаторам выставки благополучно завершить создание этого корабля и пустить его в плавание по бурным волнам российской архи-осени 2012 года. (Некрасивые самолеты не летают?).
архитектор Татьяна Батырова, Интернет, Россия, полдень, XXI век.
© All Right Reserved. Copyright © ООО Информагентство СА "Архитектор" ©
Свидетельство о регистрации ИА №ФС1-02297 от 30.01.2007
Управление Федеральной службы по надзору за соблюдением законодательства в сфере массовых коммуникаций и охране культурного наследия по Центральному Федеральному округу.