Издательство ТАТЛИН
ВЛАДИМИР ТАТЛИН, русский художник; наряду с Казимиром Малевичем – один из двух самых авторитетных лидеров русского авангарда первой половины 20 века. Родился в Москве 16 (28 по новому стилю) декабря 1885 в семье инженера. В 1899–1900, убежав из дома, устроился юнгой на пароход, совершив плавание по маршруту Одесса – Варна – Стамбул – Батум и обратно. В 1902 поступил в Московское училище живописи, ваяния и зодчества, в следующем году был отчислен «за неуспеваемость и неодобрительное поведение». Снова плавал матросом по Черному морю в 1904. В 1905–1910 занимался в Пензенском художественном училище. Завязал связи с М.Ларионовым, Д.Бурлюком, В.Хлебниковым и другими авангардистами, участвовал в выставках «Мир искусства» и «Союза молодежи», а также в выставках «Бубновый валет» и «Ослиный хвост». В 1912 устроил в Москве свою собственную мастерскую-школу. В 1914 побывал в Германии и Франции. В Париже посетил студию Пабло Пикассо.В ранней живописи Татлина выделяются крупные, ритмически соподчиненные плоскости. В проектах сценографии, совмещая черты модерна и футуризма, он экспрессивно воплощает всеобщий, «мировой» ритм. В 1914 Татлин изобретает новую разновидность искусства – «живописный рельеф» или «контррельеф». Искусство здесь, прервав процесс пассивного отражения натуры, само выходит в мир, превратившись в конструирование реальных трехмерных вещей.
Активно участвуя в процессе революционных преобразований культуры, Татлин в 1918–1919 руководил московским отделом Коллегия по делам изобразительных искусств Наркомпроса. В 1919–1920 он создал модель грандиозного здания-памятника Октябрьской революции «Башня III Интернационала», задуманное как гигантский комплекс вращающихся с разной скоростью объемов, объединенных вокруг общей наклонной оси. Пафос вселенского обновления сочетается здесь с удивительным смысловым драматизмом: монумент более всего напоминает Вавилонскую башню, представленную в момент начавшегося разрушения. В постреволюционные годы Татлин активно занимался преподаванием: в московских Высших художественно-технических мастерских, Высшем художественно-техническом институте и в Киевском художественном институте. В процессе его педагогической деятельности закладывались основы «производственного искусства», призванного, как это было изначально задано в контррельефах, создавать не образы вещей, а сами вещи, формирующие новый быт. Венцом его проектной деятельности явился летательный аппарат «Летатлин», который оказался технически непрактичным, но остроумно предвосхитил принципы биодизайна, учитывающего внутренние законы живой природы.
В 1930–1940-е годы Татлин активно работал как художник книги и сценограф. Однако развернувшаяся критика «формализма» все энергичнее вытесняет его как одного из лидеров этого «формализма» с художественной сцены. С середины 1930-х годов Татлин увлеченно занимался станковой живописью, создавая натюрморты и пейзажи, реже портреты – простые по композиции, но сложные по игре живописных фактур и сдержанных, мерцающе-приглушенных тонов.
Знакомьтесь, наши спикеры и эксперты!
© All Right Reserved. Copyright © ООО Информагентство СА "Архитектор" ©
Свидетельство о регистрации ИА №ФС1-02297 от 30.01.2007
Управление Федеральной службы по надзору за соблюдением законодательства в сфере массовых коммуникаций и охране культурного наследия по Центральному Федеральному округу.