В отличие от североевропейских старых городов с древними костёлами, узкими улочками, интересными домиками, в Праге есть что-то своё таинственное и чарующее, её улочки кажутся более разнообразными, домики более интересными и завораживающими, здесь больше дворцов, башен, площадей, костёлов, церквей. Каждый шаг кажется отличным фоном для фотографии, каждый дом овеян загадками и преданиями, имеет свой символ и своё название, город кажется необъятных размеров и просто затягивает в великолепный лабиринт своих узких старинных улочек.
Памятники архитектуры, возникшие в Граде и посаде до середины XIII века, были свидетельством высокого уровня чешского строительного искусства и ремесел. К периоду романской застройки относятся комплекс Тына, раскинувшийся до Штупартской улицы, Староместская площадь (кроме ее западной части) часть Целетной улицы и другое. Превращение купеческой слободы в город, так изменившее в конце XIII века общественную и экономическую жизнь пражского посада, сопровождалось бурным строительством.
Особенно быстро занимала место своими постройками церковь. Храмовые постройки в монастыре св. Анежки, сохранившиеся до сих пор, свидетельствуют о том, что уже в то время начал проникать новый архитектурный стиль- готика. Раннеготические формы были использованы пражскими евреями при строительстве школы-молельни. В настоящее время это самая старая синагога в Европе (Староновая синагога). Наряду с церквами и монастырями строились и светские здания: жилые дома и торговые лавки, дома аристократов и патрициев с характерными узкими фасадами, украшенными щитами и эркерами, на рынках и площадях, соединяемые арками. В связи с укреплением политического и культурного значения пражских городов продолжалась их перестройка уже в ярко выраженном готическом стиле (высокая готика). Наибольшее внимание Карл IV уделил Пражскому граду.
Над дворцом Пршемысловичей Карл IV воздвиг дворец по образу французских королей, на месте базилики святого Вита Спигнева он основал великолепный собор, первым этапом строительства которого (1344-1352) руководил французский архитектор Матиаш из Арраса, а после него (с 1356 до 1406) Петр Парлерж (1330- 1399) с сыновьями. "Готика Парлержа" стала образцом для подражания в Европе. Матиаш начал строить по классическим канонам, но своеобразный стиль поздней готики, покоряющей ритмом линий и невесомым сводом, придал кафедральному собору Петр Парлерж за почти 50 лет своей деятельности. Кафедральный собор строили 600 лет, и только в начале этого столетия архитекторы завершили его, воздвигнув две новые башни, скульпторы добавили украшения, живописцы оформили витражи из цветного стекла. Мировым шедевром средневекового урбанизма стало строительство Нового города (Нове Место).
С урбанистской точки зрения наилучшим был план Нового Места. Его основу составляли три радиальные улицы: Спалена, Вацлавская и Гибернская, отходящие от трех староместских ворот и ведущие к трем главным рынкам: Скотному(ныне Карлова пл.), Конскому (Вацлавская пл.) и Сенному (быв.ул.Горького), соединенным поперечной дорогой в том месте, где теперь находятся улицы Йиндржишска и Водичкова. Два самых крупных пражских собора периода готики- кафедральный собор св. Вита и храм Марии Снежной- остались недостроенными в период гуситских войн. Матек Райсек из Простеева, известный в истории пражской архитектуры как строитель Пороховой башни (1475г), сначала был учителем в Тынской школе. В его творениях и в работах других зодчих поздняя чешская готика достигла своего наивысшего расцвета именно в городских постройках. Современник Райсека Бенедикт Рейт из Пискова начал работы по перестройке некоторых строений Града (1484г). В городских домах (например, на Староместской площади дом N548, его арка выполнена Райсеком) начали ярко проявляться новые элементы позднеготической архитектуры.
В 1484 году Бенедикт Рейт продолжал работы, начатые вскоре после перенесения королевской резиденции из королевского дворца в Старом Месте на Градчаны. Концепция Рейта по перестройке резиденции пражских королей быстро переросла рамки необходимых работ. Именно в Пражском граде Рейт проявил себя как чрезвычайно способный архитектор крупного масштаба. Его деятельность в Граде достигла своей вершины в создании Владиславского зала (1487-1502гг), северного крыла королевского дворца, лестницы для всадников (во Владиславском зале проводились рыцарские турниры) и в проекте южного крыла дворца, построенного в 1503-1510 годах. Во время сооружения Владиславского зала при участии Рейта был произведен ремонт укреплений Града, сам Рейт построил три башни -Далиборку, Белую и Мигулку. В мастерской Рейта был создан портал южного входа в базилику св. Йиржи. Сооружение часовни в соборе святого Вита- заслуга Гануша Спейсова. Хотя попытка быстро достроить собор святого Вита потерпела неудачу (1509-1511 гг), строительство на Граде продолжалось и при короле Людовике (1516-1526гг). В 1493 году строитель Бенедикт Рейт решил окна Владиславского зала в совершенно новом стиле, в духе итальянского ренессанса. Это были первые элементы ренессанса, укоренившиеся к северу от Альп. Но творчество Рейта- хотя он применил те же элементы и при перестройке Новоместской ратуши- еще не могло подавить господствующей готики. Особняком стояло и произведение итальянских мастеров -- летний дворец (1536-1560 гг) (это был Бельведер, который построил галантный Фердинанд I для своей жены Анны), разбитый со стороны Оленьего рва в королевском парке (1534г). Архитектура ренессансного стиля перестала быть чуждым элементом в пражском зодчестве, после 1541 года этот стиль утвердился в чешских городах, которые до того времени упорно придерживались традиций поздней готики, совершенной с технической стороны и по внутренней планировке помещений. Строительство на территории Пражского града, начатое Фердинандом I, продолжалось до начала 30-летней войны. В стиле ренессанс был построен Павильон для игры в мяч в Королевском парке (архитектор Бонифаций Вольмут), парковый "Поющий фонтан", отлитый в 1564-1568 годах Тамашем Ярошем по проекту Ф.Терция. В 1563 году Вольмут закончил строительство королевского летнего дворца. Во время правления короля Матиаша, правда, было завершено строительство северного крыла во втором дворе Града, дополненное монументальной башней (1614г), являющейся памятником барочной архитектуры. После тридцатилетней войны стал меняться облик Праги. Разрушительная и разорительная, она создала предпосылки для расцвета стиля барокко. Поэтому Габсбурги приняли решение превратить Прагу в современную барочного стиля крепость, способную противостоять любому возможному нападению противника.
Сразу же после окончания войны началось оживленное строительство, характерными чертами которого было преобладание церковных и дворцовых построек и господство стиля барокко в зодчестве. В это время были построены Чернинский дворец в Градчанах (1669-1697 гг), Лобковицкий дворец (1703-1707 гг), дворец Вальдштейнов, а также иезуитская крепость Клементинум. Расцвет барокко в пражской архитектуре объяснялся в определенной степени и тем, что старая готическая и романская архитектура уже изжила себя. До третьей четверти XVIII века, когда стиль барокко стал клониться к закату Прага становится сокровищницей барочного искусства, достигшего высокого европейского уровня, немалую роль при этом сыграли архитектурные памятники, спроектированные выдающимися мастерами: Килианом Игнацем Динценгофером, Франтишеком Максимилианом Канькой и зарубежными архитекторами -- Доминико Мартинелли, Джованни Аллипранди, Джованни Сантини Айхелом и Жаном Бернаром Фишером из Эрлаха. Положительным моментом было то, что к включению новых архитектурных памятников в общий облик города подходили весьма осмотрительно, с учетом окружения, и в результате улицы и площади приобретали законченный вид благодаря ритмичному чередованию фасадов домов, их фронтонов и слуховых окон и оформлению улиц в целом. Особенно удачно в этом смысле были скомпонованы Малостранская и Крестовая площади. Сеть улиц также была сохранена, хотя и проводились некоторые изменения в коммуникациях, например была переделана эстакада Града, лестницы ратуши и замка, и уже в самом конце XVIII века был создан современный бульвар, протянувшийся от Пороховых ворот к Влтаве по тому месту, где проходил ров между Старым и Новым Местом.
Во второй половине XVIII века, когда под влиянием Вены в Праге начинает применяться стиль рококо, как бы завершается период новой славы Праги, период ее изменений. Высокие городские укрепления придали тяжеловесность общей массе строений; мансарды, фронтоны, слуховые окна, башни и купола обогатили его силуэт, большой задник в виде королевского дворца в Пражском граде дописал картину города, а два великолепных храма (храм св. Микулаша и храм св. Франциска)- заняли входы на Карлов мост. Уже в первой половине XVIII века театр занимал в Праге прочные позиции. Первым постоянным театральным зданием был Шпорковский театр на Гибернской улице, построенный в 1701 году и переехавший в 1725 году на Поржичи. С начала XIX века первым значительным событием стало основание за Поржичскими воротами Карлина (1812г), где уже были использованы новые урбанистические принципы. Но самые глубокие изменения наблюдались в 20-е и 30-е годы, когда на месте старых рвов, ликвидированных уже в конце XVIII века, возникли новые улицы с современными домами. Так, напротив Пороховых ворот была перестроена в таможню старая церковь (стиля барокко) Гибернского монастыря, а в новых аллеях (ныне Национальный проспект) строится первый пражский доходный дом "Платиз". Хотя Прага и сохранила стиль барокко, но не смогла долго противостоять усиленному давлению со стороны бурно развивающейся промышленности. Поэтому вскоре в строительстве начинают появляться новые элементы: классические и романтические.
Так, были построены первая пражская набережная (теперь набережная Сметаны) и второй мост- Цепной, соединивший Прагу с промышленными предприятиями Смихова. Перестраиваются некоторые старые задания- Конные ворота (в стиле ампир), новоготическая Староместская ратуша и т.д. Поразительно, что эта новая Прага как бы утратила интерес к архитектурным стилям и художественной ценности города. Строительство Праги на данном этапе характеризуется либо включением новых зданий и кварталов в старый архитектурный каркас, подчас без привязки к окружающей местности и соблюдения гармонии, либо строительством новых жилых районов по шаблону в соответствии с интересами алчных предпринимателей, многие из которых заседали в органах самоуправления Праги или окрестных поселков и принимали решения о застройке города. Хотя новый стиль, неоренессанс, и становится выразителем национальных черт, однако европейскую известность приобрело лишь несколько архитектурных памятников. На первом месте среди них стоят Национальный театр Зитека и здания, построенные Шульцем, Ульманом, Барвитом и Виглом. Важным событием явилось завершение строительства собора святого Вита. Если на протяжении пяти веков Прага обходилась одним мостом, то с 1840 года по конец XIX века их было построено сразу несколько. И вот после после Цепного моста Франтишека I строятся еще четыре моста: в 1862 году- моста Франца-Иосифа (замененный в 1949-1951 гг. мостом Швермы), в 1869 году- Железная лавка (в том месте, где теперь находится Манесов мост), в 1870 году- Железнодорожный мост и в 1878 году- мост Палацкого. Центр общественной и торговой жизни Праги в это время перемещается на Вацлавскую площадь, которая уже в начале века была полностью расчищена. Во второй половине века на площади высаживают аллеи деревьев, а по центру располагают большие газовые канделябры Никласа с изящными кариатидами. В 1889 году на месте Конных ворот строят монументальное здание Национального музея. В конце века площадь освобождают, и деревья пересаживают на края тротуаров, канделябры Никласа заменяют новыми столбами с полукруглыми светильниками, а конку заменяют трамваем. Два ряда домов, обрамляющих площадь, постепенно меняют свой облик, на месте старых низких домов в стиле барокко и ренессанс строятся современные торговые дома. При этом были уничтожены некоторые старые памятники, которые новая застройка, хотя местами она и представляла художественную ценность, уже не смогла заменить.
После сноса городских стен Прага стала быстро расти, занимая площади за Новыми и Конными воротами, где возникают новые пригороды Праги: Жижков и Винограды, и за Уездскими воротами, где до этого крайне медленно развивался старый пригород Смихов. Застройка Виноград и Жижкова велась без всякого плана, без привязки к местности, без учета архитектуры улиц. Рука художника потрудилась в этих новых районах только в конце XIX века. Виноградах был построен храм св. Людмилы, а на Жижкове -- св. Прокопа -- оба по проекту архитектора Йозефа Моцкера; над Нусельской долиной среди большого парка Антонин Барвитиус возвел изящную виллу Греба. Иное положение было на Смихове. Своей южной частью, располагавшей вокруг новых заводов, он походил на новые районы, но северная часть, продолжающая историческое ядро города, характеризуется четкими архитектурными пропорциями. Поэтому здесь и мог быть возведен самый прекрасный пражский храм XIX века -- базилика св. Вацлава, построенная Барвитиусом, а шеренга жилых домов на набережной у Франтишкова моста, оформленных в стиле неоренессанса, образовала кварталы хорошего уровня. Примечательно то, что и новый мост (Палацкого), соединивший в 1878 году Смихов с исторической частью Праги, был украшен скульптурами большой художественной ценности работы Й.В.Мысльбека. В начале XX века в пражскую архитектуру проник стиль модерн, последний этап художественного развития XIX века, закончивший эпоху исторических направлений и возвестивший о приходе нового стиля функционализма. Самое большое количество модернистских зданий выросло на набережных, по Национальном проспекту и в реконструированных районах, в частности в Еврейском городе, который после 1900 года превратился в современный городской район, оформленный в стиле модерн.Все отрицательные моменты в застройке Праги, жертвой которой пали многие прекрасные архитектурные памятники периода готики, вызвали к жизни в конце 1900 года движение по охране памятников.Староместская площадь, Пороховая башня, Карлов мост - всё чудесно и великолепно, от всего веет стариной и загадочностью. Со Староместской ратуши открывается великолепная панорама города с Тынским костёлом и костёлом Святого Микулаши.
Также на Староместской ратуше особенно запомнились астрономические часы, каждый час собирающие огромную толпу желающих посмотреть на знаменитое действие. Первым начинает двигаться скелет, который потрясает песочными часами, указывая остальным куклам, что пора умирать. Те, в свою очередь, разными способами ему возражают, мол, мы ещё хотим пожить. А сверху над ними в это время через маленькие дверцы проходят 12 апостолов. Карлов мост сильно поразил древностью и мощностью сооружения и оказался ярким примером первых средневековых мостов. В общей сложности на нём установлено 30 статуй, из которых самая известная статуя Яна Непомуцкого, по легенде сброшенного с моста за то, что он не открыл Карлу IV тайну исповеди королевы. На статуи есть 2 священных места, которые отдают позолотой от многочисленных прикосновений, если прикоснуться к ним и загадать желание, то оно должно обязательно исполниться.
Со старинных предмостных башен вдали на холме за прекрасным костёлом Святого Микулаша возвышался Пражский Град с кафедральным костёлом Святого Вита, а внизу прямо под нами через глубокую синеву Влтавы был перекинут старинный мост. В пражском зоопарке нашлось множество отличий от московского аналога:во-первых, расположен он на холме, среди травы, кустов и деревьев, а не бетона, камня и кирпича, во-вторых вольеры кажутся обширными и даже свободными, остальные животные не чувствуют себя "зажатыми". Светомузыкальное шоу "Поющие фонтаны" , которые завоевали большую популярность не только среди российских туристов, но и путешественников всего мира в темноте шоу смотрится гораздо эффектнее. Тысячи брызг, подсвеченные сотнями разноцветных лампочек, в такт гремящей со всех сторон музыки, образуют тонкие ювелирные фигуры и громадные стены, создавая уникальный, неповторимый праздник цвета, музыки и водной стихии. Это потрясающее зрелище насчитывает уже более 20 "танцев" фонтанов под различную музыку, от классического Моцарта, Штрауса и Бетховена, до знаменитых "Queen-ов" и мелодий из популярных кинофильмов.
© All Right Reserved. Copyright © ООО Информагентство СА "Архитектор" ©
Свидетельство о регистрации ИА №ФС1-02297 от 30.01.2007
Управление Федеральной службы по надзору за соблюдением законодательства в сфере массовых коммуникаций и охране культурного наследия по Центральному Федеральному округу.