До 15 октября 2007 года на территории курорта «Пирогово» будет проходить выставка «Арабеск(и)», представляющая лучшие проекты загородных домов известных архитекторов России и мира.
В Пирогове – расположенном в 20 км от Москвы, на берегу Клязьминского водохранилища – осуществляется уникальный эксперимент: все построенные здесь дома должны принадлежать самым заметным архитекторам сегодняшней России. Брошенный советский санаторий постепенно превращается в поселок класса luxury. Одна из главных особенностей происходящего в том, что к стандартным экономическим показателям добавляется еще одно требование - каждый дом должен быть произведением архитектуры.
Среди архитекторов, проектирующих для поселка и создающих своего рода «архитектурную коллекцию», - Николай Лызлов, Юрий Авакумов, Михаил Белов, Юрий Григорян, Евгений Асс, Александр Бродский, Тотан Кузембаев, Сергей Скуратов, Владимир Плоткин, Илья Уткин, а также иностранные «звезды» - гонконгский архитектор Гэри Чанг и голландец Эрик ван Эгераат. Некоторые проекты уже осуществлены - например, яхт-клуб Т.Кузембаева, ресторан А.Бродского и др.
Архитекторы о своих проектах:
Илья Уткин, "Вилла Калипсо": Я всегда пользуюсь некоей мифологией, историей, на тему которой получается архитектура. Здесь история на поверхности - средиземноморская романтика. Архаичный объем, минималистская архитектура, традиционно-простое решение пространства... Из реальности «Илиады» и «Одиссеи» появилась идея «сарая», закопанного в землю. Последнее - важно, получается, что он будто зарос землей. Идея дома включила в себя воспоминания о римских термах, акведуках. К тому же есть еще такой момент: дом как бы застрял среди полей и деревьев. Подземные этажи освещаются через огромные ямы перед двумя фасадами. Ощущение, что это корабль, затонувший в земле. …Пирогово — это совершенно невозможный в России проект, ирреальное пространство, чудо-уголок, где английские гольф-поля, шикарные яхты и прочее. Театрализованное пространство - пространство искусственное, или пространство искусства...
Николай Лызлов, Дом-1, Дом-2: Дома в Пирогове расположены в каком-то бесконечном пространстве. Ощущение усугубляется благодаря гольф-полям, раскинувшимся вокруг. Нам хотелось сделать дом, который вырастал бы из этих полей. Местность очень лаконичная, настоящий природный минимализм: деревья, небо и земля. Земля, правда, имеет сложную, интересную пластику... И наши дома должны были вырастать из этого всего. Одноэтажные распластанные сооружения, кровли которых повторяют уклон земли. …Дома становятся фокусами криволинейных ландшафтов. Но это не касается интерьеров домов. Изнутри они должны раскрыться, как можно больше впитывая окружающее пространство. Тут свой фокус. Мы ставим нормальные поперечные несущие стены, а продольные делаем стеклянными, чтобы впустить внутрь природу, чтобы человек не испытывал клаустрофобии.
Александр Бродский, "Дом у пятой лунки": Пространство дома разделено на две половины. Первая - это такой прозрачный аквариум, и вариантов планировки там не много, новых стен и перегородок уже не сделаешь. Вторую - спальную часть - в принципе можно «нарезать» по-разному, конечно, привязываясь к окнам. ...Нам хотелось, чтобы дом получился «вне времени». В нем нет подражания классическому стилю, хотя есть колонны, но они тоже выглядят вполне современно. Нет и ничего ультрамодного: острых стеклянных углов, безумных органических форм - пузырей и прочего. Дом абсолютно традиционный и при этом не имеет каких-то стилевых особенностей. В сочетании с качественными материалами и грамотной планировкой это должно дать ощущение спокойствия и надежности - чего-то вне времени.
Андрей Савин, Андрей Чельцов, Михаил Лабазов («А-Б Студия»), Дом "Ракета": В Пирогове есть прекрасное гольф-поле с какими-то ноу-хау вроде лунки, плавающей на понтоне, есть водохранилище и окружающий лес. Эти три фактора кажутся основными, с этой троицей мы и играем. Мы пытаемся сделать линейный дом, очень длинный, порядка 170 м в длину при ширине 15 м. Дом абсолютно прозрачный. Вдоль дома будет пущен линейный же канал до водохранилища и терраса с навесами. С одной стороны дом одноэтажный, стеклянный, с другой - двухэтажный (за счет перепада рельефа). Подходя к дому, вы видите сквозь него лес. То есть дом есть, но как бы его и нет. Происходит игра с рельефом, с ландшафтом, попытка сделать так, чтобы человек оказывался на природе. Роль архитектуры как посредника между человеком и природой мы постарались свести к минимуму. Но этот минимум должен точно попадать в геометрию стихий и ландшафта.
Куратор проходящей в Пирогове выставки «Арабеск(и)», архитектор Юрий Аввакумов рассказал о концепции мероприятия. 
- Это будет простая выставка. Мы покажем 11 больших загородных домов и 5-6 маленьких. Казалось бы, даже и говорить не о чем. Ведь обычно архитектурные выставки забываются день на третий-четвертый. А тут мы решили сделать выставку не совсем архитектурную. И подумали о послевкусии. Название выставки почти гоголевское - «Арабеск(и)».
Как известно, арабески - это, во-первых, собрание музыкальных и литературных произведений, а в нашем случае собрание произведений архитектурных. Во-вторых, это орнамент, в котором сочетаются растительные - в скобках ставим «Пирогово» - и геометрические мотивы - в скобках пишем «архитектура». Наконец, это одна из позиций классического танца. Сейчас мы приглашаем к сотрудничеству танцевальное агентство «Цех», которое организует постановку 12 танцев по мотивам представленных на выставке проектов. Мы собираемся сделать комплексное исследование на тему архитектуры и пространства, телесного и визуального обживания этого пространства, повторить то, чем занимались когда-то Оскар Шлемер в «Баухаузе» или Айседора Дункан в России.
- Девушки будут «танцевать дома»?
- Девушки будут танцевать внутреннее пространство дома. Мы ведь дома в природном окружении знаем чаще всего по фотографиям, например как виллу «Савой» или усадьбу в Кускове.
На самом деле любой загородный дом проектируется не столько для того, чтобы на него глазели из-за забора, сколько для того, чтобы его обитатели наслаждались природой из самого дома. Самый яркий пример в этом смысле - вилла «Ротонда» близ города Виченца. Студенты архитектурных институтов всего мира изучают ее по знаменитым фасадам Андреа Палладиа. Но оказавшись внутри виллы, понимаешь, что главное - это виды на все четыре стороны: в город, в поле, в лес и просто во двор с конюшней. Можно сказать, фотоаппарат, камера-обскура. Немаленькая, кстати, «камера» - под 2 тыс.кв.м - спроектирована для любования этими видами. А еще владелец эти пространства по-всякому обживает. Способ обживания - ходить, лежать, сидеть, стоять - очень близок к танцу как высшей, гармонизированной форме человеческого движения. В этом смысле связь между архитектурным пространством и танцем мне кажется прямой.
Любопытно, что когда я начал готовиться к реализации проекта в Пирогове, то набрал сначала в «Яндексе» словосочетание «архитектура и танец», а потом в Google «architecture and dance». На русском нашлось две с половиной релевантных ссылки, в английском я наткнулся на огромное количество диссертаций по данной теме. Та традиция, которая была заложена в «Баухаузе» в 20-е годы, на Западе не прерывалась, а у нас восстановилась только в начале 90-х. Можно отдельно рассуждать о Рудольфе Штайнере, эвритмии и проч. Мне самому интересно, что из этого получится. В выставках интересно что-то исследовать.
- Насколько я понимаю, в современном искусстве существует правило, что любая выставка - это исследование...
- Если выставлять объекты искусства как кроссовки на спортивных ярмарках смысл пропадает. Заранее известен результат, точно нельзя сказать только, сколько пар кроссовок купят.
Художественная практика предполагает выставку как событие, в рамках которого ты можешь оценить что-то как произведение искусства, исследовать его границы. Кроме того, есть еще одна затея, которая мне тоже кажется любопытной: архитекторы намечают для своих домов несколько видовых точек, которые им кажутся важными: «С этой веранды открывается вид на...», «Из этого окна видно...» и т. д. А фотограф эти конкретные виды снимает. Из видов мы попытаемся выложить панораму гольф-полей, залива - своего рода выставка в выставке.
- Как вы полагаете, является ли на сегодняшний день Пирогово пространством искусства?
- Полагаю, что является. Выставку я делаю там так, как делал бы ее в Третьяковской галерее, с такой же серьезностью. Замечательно, что есть заказчик, который ждет от меня нестандартных решений, радуется и принимает их и, более того, активно участвует в процессе. Ведь по советской, наверное, еще привычке часто думаешь очень узко: получил задание - выполнил. А тут масса творческих идей, которые я даже не возьмусь сейчас пересказывать. Я ведь еще бар из мраморных костей домино в гольф-клубе Тотана Кузембаева проектирую, фонтан в форме кургана, скульптуру на гольф-полях...
- Где именно и какой фонтан вы будете делать на территории Пирогова?
- Почти при въезде - там есть овальная развилка. На овальном холме будет что-то отдаленно напоминающее артнувошный выход из парижского метро.
- Останется ли искусство в Пирогове после того, как дома построят и продадут?
- Не знаю. У выставки, конечно, есть своя коммерческая цель. Ни к чему скрывать. Это один из слоев выставки, но я этим не занимаюсь. Моя задача - выстроить пространство так, чтобы проекты было удобно рассматривать. Пока справляюсь. Когда дома будут проданы...
Но такие упражнения не проходят бесследно. Человек, который купил дом не по каталогу, а работал с архитектором, уже приобщен к искусству. А сам архитектор работал с хореографом. Все это не может не оставить какого-то следа в душе домовладельца. Будет ли у него в доме стоять китайская ваза или «Танцовщица» Дега, уже не важно. Главное, что воспоминание об искусстве будет жить.
Если же говорить о Пирогове в целом, то там искусство уже давно институализировано (сейчас художники уже не наводят шорох на местное население) - под временные выставки выделяется эллинг, который в это время года простаивает, поскольку яхты в море. Парковая скульптура остается, а вот акций по запуску петард в космос проводиться, скорее всего, уже не будет. Рамочная ниша для искусства там найдена, и ничто не мешает ему и дальше существовать в этих рамках.
- В чем будет отличие этой выставки от предыдущих?
- Довольно смешная должна быть выставка. Материал - все те же складские поддоны, которые использовались в прошлом году для выставки Дубосарского и Виноградова, так что это уже фирменный материал для пироговского эллинга, а во-вторых, там строится барная стойка на 100 мест, вдоль которой официанты будут кататься на роликовых коньках, а посетители смогут сидеть и ленивым взглядом обозревать экспозицию.
- Чем отличается архитектурная выставка от художественной?
- Четкой границы не существует, но есть разница в восприятии. Когда мы идем на архитектурную выставку, то заранее предполагаем, что это выставка отдельного вида ремесла, пространственного дизайна, цель которой - отвечать прагматичным соображениям: можно ли в этом жить, сколько стоит, не засмеют ли соседи. Знаю на своем опыте, что если выставка не подписана как архитектурная, все происходит несколько иначе.
Например, образцы «бумажной архитектуры», которую мои коллеги в 80-е годы прошлого столетия делали, как умеют делать только архитекторы, оказались в конце концов в Русском музее, то есть «бумажная архитектура» стала явлением искусства. То есть границу можно перейти.
А меня всегда интересовали пограничные сюжеты - как движение архитектуры к современному искусству, так и движение искусства к прагматике жизни. Сегодня стереотипная установка - что есть «паяцы-художники» и «серьезные ребята архитекторы» - стала попросту дремучей. Человек, который придет на выставку в Пирогове, должен понять, что есть и другие миры, они между собой соприкасаются, друг в друга проникают. Если нам удастся донести эту мысль, можно считать, что наша локальная задача решена.
Беседовал Николай Кириллов
© All Right Reserved. Copyright © ООО Информагентство СА "Архитектор" ©
Свидетельство о регистрации ИА №ФС1-02297 от 30.01.2007
Управление Федеральной службы по надзору за соблюдением законодательства в сфере массовых коммуникаций и охране культурного наследия по Центральному Федеральному округу.