23 июля 2010 года заслуженному архитектору РФ, лауреату Государственных премий РФ и Узбекской ССР, академику МАА Владимиру Моисеевичу Гинзбургу исполнилось бы 80 лет. И почти 13 лет, как его нет с нами.
Трагедия, которой закончилась жизнь этого незаурядного человека, до сих пор рвет сердце и душу тех, кто его знал и работал вместе с ним.
Прошли годы, но и сегодня он остается для нас профессиональным ориентиром. Он вырос в семье великого архитектора, лидера советской архитектуры и, наверное, поэтому его всегда отличало чувство главного направления архитектуры, чувство надежного компаса. С ним не было бесплодных поисков каких-то стилизаций, попыток рисовать замки, игрушечные башни. Все, что сегодня очевидно для многих, ему было ясно всегда.
Совет директоров выбрал его Председателем Совета директоров Моспроекта в момент формирования Открытого акционерного общества.
Его творчество обширно. Он стал руководителем мастерской уже в 35 лет и за все эти годы успел очень много. С ним охотно работали крупные архитекторы нашего цеха – А.Г. Рочегов, Л.В. Вавакин, В.А. Нестеров. Ему поручались самые «магистральные» работы своего времени.
Первый проект застройки Нагатинской поймы Л.В. Вавакин делал вместе с ним. 20 лет велась работа над проектом универмага «Московский» на Комсомольской площади, который вобрал в себя и находки и противоречия на этом продолжительном и сложном марафоне. 20 лет велись работы над зданием Всесоюзного киноцентра на Красной Пресне. Много раз приходилось вносить изменения в принятые решения фасадов, менялись вкусы и требования, но завершение проекта позволило сформировать вместе со зданием Торгпредства Венгрии градостроительный комплекс, отмеченный первой Государственной премией РФ 1990 года. Не удержусь, чтобы не сказать: далеко не каждому выпало «счастье» выполнить ансамблевую застройку общественными зданиями в самом центре Москвы и получить за нее самую первую государственную премию РФ. Однако это далеко не единственный случай строительства в центре Москвы (Благовещенский переулок, рядом с особняком Шехтеля, универмаг – рядом с ЦДКЖ и Казанским вокзалом, Управление Метрополитена на проспекте Мира, бани в Столярном переулке и пр.).
Киноцентр на Красной Пресне
Эти работы проходили одновременно с множеством других крупных работ. Среди них: Институт проблем механики АН СССР, дом Управления Метрополитена, Высшая школа милиции, Военно-гуманитарная академия МО СССР, Высшая партшкола, многие объекты отдыха для СМ РСФСР, Олимпийская АТС и другие, которые выполнялись вместе с творческими коллективами, им созданными.
Архитектурные конкурсы сменяли один другой: международный конкурс на проект Цетра Помпиду на Плато Бобур, региональный конкурс на проект музея Арктики в Рованиеми (Лапландия), конкурс на проект Национального театра им. Янки Купалы в Минске, конкурс на проект памятника на Курской дуге, конкурс на памятник Героям Брестской крепости, проект памятника Первому полету человека в Космос, театр Юного зрителя на Арбате, типовые кинотеатры, вокзалы. Все это включило в себя двадцатилетие 60-х – 80-х годов. Проект музея Арктики устроители конкурса оставили для экспозиции в этом будущем музее. Проекты для Белоруссии и кинотеатры были отмечены премиями. Коллектив авторов международного конкурса возглавлял А.Г. Рочегов. «Космический» проект выполнялся совместно с Эрнстом Неизвестным и Николаем Андроновым (это было в момент известной «битвы» в Манеже); скульптуру для памятника в Бресте ваяли Ю.Чернов и В.Комов, а для Курской дуги – В.Думанян.
Запомнился осмотр участка для памятника известному болгарскому поэту-коммунисту – солдату Красной армии, погибшему при наступлении под Тверью у речки Кобылья лужа. Страшно представить, как это было тогда на огромном открытом зимнем поле. Надгробье с «вечным огнем» придумано в виде чугунной плиты, сплошь иссеченной огнем артиллерии. Это был заказной проект.'
Московский университет МВД России
В юности Владимир Моисеевич мечтал о театре; он любил чтение, музыку, живопись. Круг его чтения был всегда интересен и абсолютно безупречен. На примерах литературы он учил, как надо входить в тему, как «брать ее сходу».
- Посмотри, как начинается рассказ, – говорил он: «А потом пошел дождь…».
- Вот и все вступление,.. и больше ничего не нужно.
Тогда искали новые приемы архитектурной графики и эффектной подачи. Учились перышком изображать деревья «под Коро или Гобему»; помнится, как приносили из дома баночку с яичным белком для покрытия чертежа и придания ему фирменной фактуры; учились графике у любимых мастеров того времени – Вадима Давиденко и Юрия Арндта. А какие удивительные техники графической подачи были тогда с использованием резинового клея, аппликаций из дерева, медной и золотой фольги, даже сусального золота и пеньки – «чудеса» далекой докомпьютерной эпохи и канунов бумажной архитектуры. Все это подогревала непрерывная череда архитектурных конкурсов, которые он старался не пропускать. А роль этих конкурсов была востребована – нужно было как-то выходить из плена того убожества, которое воцарилось в архитектуре 60-х годов. И на этих путях шел поиск востребованности и профессиональный рост архитекторов того времени. А душу мы отводили лихими маршами Кохинора на сцене Дома архитектора, блестящими репризами Воли Косаржевского и незабвенного Юрия Арндта, фельетонами Анатолия Шойхета типа «Еще более лучше …» (по преданию, за этот фельетон его попросили из «Известий») и стихами нашего Уткина.
Поколение архитекторов, воспитанное на канонах неоклассики и не порвавшее связи с великим авангардом, несмотря ни на что героически старалось сохранить свою боевую форму, чтобы «поймать в стремя» новые наступающие времена. Я думаю, об этом времени, его людях еще напишут, история и литература найдут достойные слова о них, архитекторах – физиках и лириках этих уже далеких от нас лет.
В перестроечные годы, по приглашению АО «Мосаэро», Владимир Моисеевич разрабатывал комплекс гостинично-делового назначения в Нагатине. Работа велась совместно с мюнхенской фирмой «Шторр».
Это было веселое, совершенно неповторимое время, оно мчалось – время скоростных проектных идей и предложений.
Конкурсы: на Дом торговли СССР в Штутгарте, Технопарк на Воробьевых горах, на памятники, под бдительным вниманием одиозного общества «Память», а также проекты культурного и гостинично-делового центра в Коломенском, представительства фирмы «ФОРД» в Москве, общественного центра на Брестских улицах, офисов в 1-ом Тверском-Ямском переулке и в Замоскворечье. Тогда создавались пилотные предложения по жилью, проект дома на набережной в Марьинском парке, проект делового центра на ул. Жолтовского, предложения по развитию комплекса Киноцентра и так далее.
Венгерское торговое представительство
Конечно, это время захватило все коллективы Моспроекта, и у многих панорама работ была еще шире. Но как же было тогда всем интересно, увлекательно – какой это был подъем!
Кроме, упомянутых наград, у Владимира Моисеевича – премия им. Хамзы Узбекской ССР за жилой комплекс в Ташкенте, награды Правительства ВНР за здание Торгового представительства Венгрии в Москве, звание заслуженного архитектора РФ, академика МАА. А путь начинался сразу, почти без разбега, с 1-ой и 2-ой премии в конкурсе на памятник Победы на Поклонной горе в Москве (1958 год).
Друзья и коллеги, коллектив мастерской №10 помнят Владимира Моисеевича как человека редкой энергии, яркой харизмы; он был дружен со многими, а знал всех. Его помнят, и эта статья для них, в первую очередь!
Труд, заслуги, великое терпение, упорство, умение организовать работу, любовь к своей профессии – этому он мог научить и научил тех, кто был рядом.
Его дома стоят в нашем городе. И что бы с ними ни происходило, они приносят пользу, соразмерную труду, который Владимир Моисеевич вложил в них.
Ю.И. Филлер
© All Right Reserved. Copyright © ООО Информагентство СА "Архитектор" ©
Свидетельство о регистрации ИА №ФС1-02297 от 30.01.2007
Управление Федеральной службы по надзору за соблюдением законодательства в сфере массовых коммуникаций и охране культурного наследия по Центральному Федеральному округу.