Архитектурная профессия сегодня очень востребована. Строительный бум в стране открывает для отечественных архитекторов широкое поле деятельности. Времена «бумажной архитектуры», кажется, ушли в прошлое, но самореализация по-прежнему остается одной из главных проблем архитектурной молодежи. Возможна ли она в нашей стране, в условиях рыночной действительности? Успех зависит от умения как балансировать между технологичностью и фантазией, так и вести диалог с заказчиками, девелоперами, органами власти. Руководители мастерской «ADM» - генеральный директор Андрей Романов и главный архитектор Екатерина Кузнецова – представители молодого поколения архитекторов, в 2006 году рискнувшие создать собственное бюро. Его название архитекторы трактуют как «Архитектурный Диалог с Мегаполисом». На вопросы отвечает Андрей Романов.
Архитектор должен быть в определенной системе. В силу того, что согласовательный процесс очень сложен, молодому архитектору тяжело выступать на рынке, не имея достаточного количества связей.
Каким бы талантливым ты ни был, если ты рисуешь просто картинку, а потом не можешь под нее получить какие-либо согласования, архитектором ты останешься лишь на бумаге. К сожалению, качество архитектуры не всегда является определяющим критерием при выборе того или иного архитектора. И я прекрасно понимаю заказчика. Проект проектом, но если речь идет и о зарабатывании денег, лучше обратиться к тем, кто действительно может и спроектировать, и согласовать.
Кроме того, очень мало молодых мастерских, которые занимались бы проектированием крупных объектов. Мы, например, только ими и занимаемся. А это определенная специфика работы. Большинство же молодых команд работают над коттеджами и интерьерами.
Нам в определенном смысле повезло. У нас уже сложились связи и с заказчиками, и с согласующими инстанциями.
Это принципиальная политика вашей мастерской – вести крупные объекты?
Да. После института я около года работал в фирме, которая занималась интерьерами. И понял, что это «не моё». В тот период мне довелось делать интерьер правительственной ложи стадиона «Локомотив», и я прекрасно помню, что определило мой выбор - ощущение, что рядом, по чьей-то воле и замыслу, происходит масштабная трансформация пространства. Это ощущение было настолько сильным, что я захотел перейти в мастерскую, которая занимается крупными объектами. И последующую работу связать именно с этим направлением.
Перед вами стоял вопрос о выборе профессии?
Выбора не было. То есть, у каждого человека, конечно, есть выбор. Но мой отец – архитектор, а значит, с ранних лет я находился под влиянием определенной среды. У меня не было никогда антагонизма по отношению к этой специальности, как бывает у некоторых детей. Мне нравилось и рисовать, и делать макеты, и потом, когда я поступил в институт и начало что-то получаться, я только укрепился в своем решении.
Архитектурная профессия достаточно многопрофильна, и вы могли бы, например, стать художником…
Возможно, но видимо именно архитектурная деятельность корреспондируется с моим характером и темпераментом. Здесь есть и техническая составляющая и творческая. Художник – это не для меня. Я для этого слишком практичен. Равно как и сугубо технические, инженерные профессии - тоже не для меня. Я для них слишком творческого склада. Наверное, левополушарное и правополушарное мышление присутствует у меня в равной степени. Мне нравится и то, что связано с практикой, и то, что связано с теорией. С творческим поиском.
И еще хочу сказать, что для меня в профессии практическая реализация объекта является единственной ценностью. «Бумажную» архитектуру или самодостаточные концепции, сделанные не для строительства, я уважаю, но как отдельное искусство. Это может быть для души или для денег. По-разному. Есть живопись, есть скульптура, есть «бумажная» архитектура и есть архитектура. Для меня существует такая принципиальная разница. Все, что мы показываем, и о чем говорим - это все очень здорово, но ценным это становится только после реализации.
Кроме отца, кого бы вы могли назвать своим учителем?
Сергея Скуратова. Это человек, с которым у меня есть не только совместные проекты, но и сохраняются хорошие отношения.
Расскажите о результатах двухлетней работы мастерской. Есть ли реализованные проекты?
Два года - это не такой большой срок, но, тем не менее, уже есть положительные результаты. Достаточно много интересных проектов. Два из них в процессе реализации, в конце этого - начале следующего года будут завершены. Развивается сотрудничество с иностранными архитекторами. Кроме нас с Катей в «ADM» работает двадцать один архитектор.
Планируете участвовать в выставках?
В прошлом году на «АрхМоскве» мы выставляли проекты административно-офисного здания в Гороховском переулке и офисно-делового комплекса на Верхней Сыромятнической улице. В этом году также планируем принять участие в фестивале.
Расскажите об этих объектах.
Здание в Гороховском переулке нам очень нравится. Это оно сейчас в числе строящихся проектов мастерской. Проект существовал давно, но мы его сильно откорректировали - полностью переделали фасады, поменяли конфигурацию здания.
Тема фасадов для нас вообще очень важна. Мы много времени тратим на отрисовку, на ритмику, текстуру. Дом облицован штукатуркой.
Мы хотели добиться ощущения, что этот дом стоял здесь всегда. Подобно скалам в пустыне, когда внешняя оболочка у них одного цвета, а внутренняя, под воздействием эрозии, обретает другой цвет. Камень, проеденный ветром…
Тем более, что дом расположен в немецкой слободе, районе, где вокруг стоят одни только маленькие исторические домики. Все они выполнены с деталями, балясинами, карнизиками и пр. И нам хотелось просто попробовать материал, учитывая и невысокий бюджет дома, и то, что ни керамику, ни какой-либо другой материал заказчик не захотел применять. Мы решили, что штукатурка – оптимальное решение. Получается, на наш взгляд, достаточно современно, и в то же время пластика штукатурки, ее тактильные ощущения, которые присущи всем окружающим домам, присутствуют и здесь.
Что касается комплекса на Верхней Сыромятнической, это довольно сложный участок, расположенный в непосредственной близости от Курского вокзала. В данном проекте нам хотелось добиться эффекта «перетекания» материала и ритмики фасада. Если присмотреться, то можно проследить изменения - изменяется не только размер окон, здесь добавляются цветные вставки из стекла, которые либо расширяются, либо сужаются. Это сложная игра. Мы даже придумали для себя термин – «тот фасад, который нам интересен, - современное симфоническое произведение». Произведение, в котором есть сложная оркестровка: первичные и вторичные инструменты, основная мелодия – тема и подголоски.
Все фасады мы стараемся рисовать так, чтобы по степени проработки они были как фасады былых времен, когда архитекторы не жалели на это времени. Ведь каждый фасад исторического дома тем и интересен – это некое художественное произведение, в которое человек что-то хотел вложить, помимо композиции, пропорции и объемов. Но в конечном итоге мы стараемся сделать довольно простую вещь.
У здания в Гороховском, например, очень простой план – коробка и консоль, символизирующая вход. А дальше мы играем с ритмикой фасада. Тоже самое и на Сыромятнической - ритм окон набирает силу, потом разрушается, потом становится каким-то другим. Мы стараемся вести эту игру до конца. Если не знать об этом, этого не видно. Но сама по себе композиция получается более гармоничной, если в нее заложены эти ритмы. Подсознательно человек ловит какую-то повторяемость, но не простую, а довольно сложную.
В тех объектах, над которыми вы сейчас работаете, тоже присутствует эта «игра»?
Да. У нас есть сейчас несколько интересных проектов. Например, здание на Ленинградском проспекте. В данный момент здесь промзона. Четыре дома спроектированы англичанами. Нас пригласили спроектировать фронтальную застройку. Само по себе это административное здание с вертикальным ритмом фасада. Архитектура этой застройки уже сложилась. Но нам хотелось, чтобы там присутствовала городская среда - городское пространство, каких сейчас мало в Москве. Это проблема для нашего города. Сейчас все строят для себя и очень мало для города. Так вот, хотелось бы, чтобы там был городской ландшафт – скамейки, скульптуры и т.д., своего рода портал – вход на территорию комплекса, но не пафосный, а вполне человечный.
Фасады изогнуты. По материалу, кирпичу, идет разбежка – от глухого серого до ярко оранжевого. Получается нечто пламенеющее, напряжение формы. Там, где форма успокаивается, абсолютно прямой фасад. В некоторых местах мы даже будем дорабатывать окна, чтобы они не были такими «бегающими». Для сравнения, это напоминает трансформацию любого материала. Например, металла.
Несмотря на все эти «игры», здание органично вписывается в застройку. И по цвету, и по масштабу окон. Простая, без излишних деталей форма, но выразительная за счет оригинального поворота, сдвига пространства.
Еще у нас есть один объект, проходящий согласование, - дилерский центр с комплексным обслуживанием. Простая коробка, где будут стоять автомобили, но в сторону МКАДА выдвинуты стеклянные консоли, где будут размещены автомобили для продажи и сам салон. Среди особенностей этого объекта, во-первых, консоли, а во-вторых, то, как он сделан. При низком бюджете нам хотелось сделать какой-нибудь эффект на фасаде. Но при этом применить самый простой материал – сетку или металл, никакой сложной технологии. Мы придумали такой эффект: от того, под каким углом мы смотрим на здание, зависит его цвет. В отделке фасадов применены решетчатые конструкции из крашенного металлического уголка, разные стороны которого окрашены в разные цвета.
В Москве есть проекты с использованием подобного стекла?
Пока нет.
Сегодня у многих заказчиков есть «любимый» архитектор. Вы можете сказать, что у вас есть такой заказчик?
У нас есть «Horus Capital», с этим заказчиком было много проектов. Остальных мы стараемся завоевывать. Два года - не такой большой срок. Многие проекты – это совместная работа с иностранными архитекторами, англичанами или американцами.
В работе с иностранными коллегами вы перенимаете опыт, подход?
Подходы абсолютно разные. К презентации, к тому, как работают с заказчиком, как подготавливают материалы… Все другое. Они делают прекрасные макеты. Учась у них, мы начали делать макеты из шпона, из дерева, из оргстекла.
К сожалению, иностранные коллеги опережают нас в технологии проектирования абсолютно по всем позициям. Но, конечно, многое зависит и от индивидуальности.
Много ли приходится делать отступлений от первоначальных вариантов проектов?
Отступления неизбежны. Просто они бывают нескольких видов. Во-первых, когда ошиблись с бюджетом. На Новоданиловской набережной мы делали многофункциональный комплекс в составе «Сергей Скуратов Architects». Балансировали буквально на грани, так как придумали очень сложный интересный дом, со сложной текстурой, пластикой фасада, а в итоге оказалось, что заказчик не ожидал, что выйдет так дорого. Была длительная борьба, но мы все-таки «дожали» качество строительства.
Во-вторых, бывают отступления-коррективы, которые диктует сама жизнь. Узел, который задуман, как основа идеи, образа, при реализации оказывается некрасив. Мы стараемся такого рода поправок избегать.
Разве нельзя предугадать их заранее?
Если оперировать исключительно простыми известными вещами, ничего не стараться придумать, то этого избежать достаточно легко. Если же находиться в поиске, то с этим значительно сложнее бороться. Однако практика показывает, что простой эффективный узел получается всегда красивее, чем сложный, многодельный и оригинальный. Как не обидно звучит, но это действительно так. Мастерство в профессии заключается в том, чтобы, используя разумные, внятные, отработанные вещи, делать действительно интересные объекты.
Далее поправки, наверное, вносит «творчество» самих заказчиков?
Да, и в основном они связаны с тем, что согласована одна площадь, а потом заказчик вдруг видит, что у него может быть лишняя площадь, теряющаяся, например, за счет консолей. По его мнению, ее лучше застеклить и сдать в аренду. Таких изменений избежать очень сложно.
Бывают и такие поправки, как, например, на Шмитовском, 16: этот жилой дом сильно испорчен остеклением. Это уже наша ошибка, мы недооценили социальный фактор, поставили тонкое стекло. Хотелось сделать легкий дом, светящийся в хорошую погоду. Многие говорили, что, несмотря на большую этажность и простую индустриальную архитектуру, здание выглядит легко за счет дорогого материала – керамогранит очень хорошего качества и сложного оттенка и стекло. Сейчас, за счет остекления, дом «потяжелел».
А вообще хочу сказать, что очень часто все начинается с большой концептуальной победы, а затем балансируешь между рядом мелких поражений. Необходимо все время быть в тонусе, постоянно отбиваться и находить аргументы – быть дипломатом.
Работая с иностранными коллегами, видя высокий уровень профессионализма, разницу в подходе, вы никогда не хотели уехать работать за границу?
Зачем? У меня тут свой бизнес. Какое бы предложение не поступило, оно никогда не будет связано с организацией собственного дела. Свой бизнес за рубежом, по крайней мере – сейчас, невозможен. Я не понимаю среды, так же, как и они – иностранные бизнесмены-архитекторы - не понимают нашей, им необходим российский партнер. В точно таких же условиях оказался бы там и я. А поскольку персональная реализация для меня является очень важным фактором, то я никуда не поеду. Мы и так сдаем рынок иностранцам по всем направлениям…
Я стремлюсь достичь максимального качества наших работ здесь, так как этот город я знаю. Наше бюро не зря называется «Архитектурный Диалог с Мегаполисом». Нам интересны проблемы мегаполиса. Несмотря на все существующие сложности, я люблю Москву. Мне интересно работать в центре. На Новоданиловской, где была сплошная промзона, например, было ощущение, что мы создаем новую среду, объект, который станет лучшим в районе, современным. И каждое место интересно по-своему.
Напоследок - наш традиционный вопрос: как вы относитесь к интернету?
Вряд ли в Москве найдется хоть один человек до тридцати, который им не пользуется. Я считаю его важным средством в профессиональной деятельности. Заглядываю на сайты многих коллег. Отслеживаю обновления и контролирую наш сайт. Так что отношение сугубо положительное.
Беседовала Анна Добровольская
© All Right Reserved. Copyright © ООО Информагентство СА "Архитектор" ©
Свидетельство о регистрации ИА №ФС1-02297 от 30.01.2007
Управление Федеральной службы по надзору за соблюдением законодательства в сфере массовых коммуникаций и охране культурного наследия по Центральному Федеральному округу.